说话间，他不自觉地做了个双手
，
交握于身前的姿势，怕冷一般，身形也佝偻起来。
而后他迅速下定决
留
心，打算把弟弟托付给乔亦洲，自己留下。
他的表情从惶恐
的
，绝望，到勇敢，坚定。交握着之于身前的双手也松开了，他从防御姿态，变成了进攻姿态。
乔亦洲百感交集。他感觉得到自己不太接得住林致远抛过来的情绪。林致远表演得太完整了，从突获希望，到重回绝望，到充满恐惧，到拾起勇气，再到决定牺牲自己，通过精准连贯的微表情和肢体语言，这短短的时间里人物心
体
理变化的动态轨迹简直清晰可见。
他应该也跟着这种轨迹走，他也该有一种情绪到另一种情绪的迅速且自然的过度，但他跟不上，就像走路的撒开
绎，他
脚丫子跑也追不上开车的那样。相比林致远的演绎，他觉得自己像块木头。
演到要把弟弟托付给对方的时
远脸上
候，林致远脸上还是笑着，然而那双眼睛已经是在哭了，尽管没有眼泪。
他停顿了一下，笑着说：“拜托了，啊，以后阿
你
源就，交给你啦，拜托了。”
他非常的克制，始终维持着笑容，说的话也体面，大方
制
，只有几次为了调整呼吸的停顿，连哭腔也是轻微的，几不可察。
而任谁都能从这不多的
百般不
台词里，体会到他那说不出口的千言万语，百般不舍。
“……”
乔亦洲只能动
乔亦洲
了动嘴唇，他因为那笼罩于头顶的，巨大的悲伤而如鲠在喉。
“cut！”
其实林致远的表演并不具有攻击性，不像有些演员为了炫技，还会即兴发挥，故意让对手接不住戏。甚至于，林致远那细腻准确的演绎，充沛丰富的感
，是
情，是能帮助对手演员更好更深地进入状态的。
但如果对手无法针对他的情绪和语言给出应有的反应，那就明
针
显落了下乘。
乔亦洲收工以后不再急着回去睡觉了，他都
跟
会去剪辑室跟刘其一块儿待着，听刘其点评今天大家的表现。
刘其一分析起镜头下的林致远，就口若悬河滔滔不绝，乔亦洲对
悬
此很满意。
“他有一张
那种
很干净的脸，”刘其说，“有点傻白甜的那种长相。”
“……”
“但他的眼睛又不一样了，很有
的眼
力量，很坚定，而且成熟，通透，是一双见过很多很多事情的眼睛。”
“……”
“所以这让他的脸充满故事感，这是很重要的特质。有很多长得好看的演员，他们的脸空荡荡的，一览无余，就
剧本
没意思，”刘其说，“好好打磨，我觉得他在大荧幕上是能大有可为的。他就是缺个好剧本，缺点好运气。”
乔
”这种
亦洲压根没有想过“有故事感的脸”这种事，但他认为刘其说得很好。
乔亦洲庆幸地发现，屏幕上他的表现并没有他自己感知里的那么差。他赢不过林致远，但他不需要赢，他只要顺着林致远的引导走，情绪表达就不会出
，屏幕
错，而这是一件很容易的事。
甚至于他被
得这段
林致远汹涌的情绪淹没，不知所措的片刻，反而显得这段表演更为真实生动。
“你俩初遇后，交谈的这段，你是真演得好。短时间里几个
言也对
自然切换的微表情，很多人做不到这么迅速，更不用说连贯性。而且肢体语言也对得上。”
“哦。”
刘
力
其说：“这里你是警觉的，上眼皮往上提，嘴角收紧，身体重心往后，这是一个典型的戒备姿态；而后林致远开口，说的话触到你的痛点，你身体前倾，改变了重心，眼睛也放松了，表示你开始聆听；接着这里有短暂的放空，眼珠往右上去，而后定住，这是陷入回忆的表现，最后你视线垂下来，微微低了头，有了悲伤的眼神，多半是因为你想到了自己的母亲——这也是你接受他的关键。这段情绪的转变非常流畅，有说服力，”刘其说，“剧本上这一段小晚就写了一句“许博弈认真听曾川说话”，你是怎么想得这么细腻的？”
刘其转头看着他，无言对视了一会儿，
，说：
说：“你特么的根本没想那么多对不对？”
刘其的情绪分析是
备
对的，但他确实没过思考和准备，纯粹是本能的表演罢了。
起始必然是警戒状态，但在听曾川说那些话的时候，许博弈肯定不由自主地会开始回忆过去，而后想到自己失踪的母亲，虽然剧本上什么也
，而
没写，但这是非常自然的代入。
“哎，这特么就叫天赋
用
。”刘其叹气，“都不用动脑子，也不用揣摩，就那么自然而然地进入状态，然后就能准确地演出来。”
“……”
