第一次看《阿珍
事
的故事》时，郑鸿虽然觉得故事很好，阅读过程很愉快，但他其实没觉得这个故事很勾人。
至少看完杨乐怡交来的那三万字时，他没觉得意
尽看不
犹未尽看不够，很平静地放下了这个故事。
所以
事
新一期的杂志发行上市前，他们一致认为这个故事不错，但爆火很难。
甚至，他们都没指望杂志能靠这个故事吸引到新的读者，能让老读者们有段愉快的阅读体验，愿意继续购买下一期杂
续
志就很好了。
有这样
是因为
的想法，不仅是因为《华侨文阵》办了二十多年，却始终没有大火过，至今仍属于小众的文艺刊。
他们这些在
的老员
文化社工作几年甚至十几年的老员工，也许入职初期有过远大梦想，但这么多年磨下来，早没了当初的意气。
他们现在的目标，是让华侨文化社更长久地活下去，将《华侨
下
文阵》一直办下去。
更因为华人纪实类的小说关注度虽然一直不低，相关作品也没到泛滥的
作品
程度，但这么多年下来，精品也实在不算少。
大家看多了，标准就会变高，新作品，尤其是不知名新人写的新作品
新作
，很难轻易抓住读者的心。
杨乐怡
出
是新人，《阿珍的故事》也不算推陈出新，写的又很日常，离大家的生活很近。这样固然能加强代入感，但也会有人觉得太寻常，反而没太大兴趣。
再就是温馨的作品
的
，往往缺少波折，就算有，也是一些小波折，带来的痛苦不够撕心裂肺，就很难让读者抓心挠肝地想看后面的内容。
总之，因为以上种种，吴文轩虽
》上了
然让《阿珍的故事》上了封面，但那是出于对故事的认可，实际上对它的期待值并不高。
当然印刷期间，他们也有过迟疑
把期
，想要不要把期待值放高一点。
很神奇的，刚读完《阿珍的故事》时他们不觉得抓心挠肝，可过后却总想
》时
起里面的情节，并突然发笑。
起初郑鸿没太在意，直到新一期的《华侨文阵》样书出来，检查内容排版时，其他诗歌短篇他一带
书
而过，重在检查。
可看到《阿珍的故事》时，他不自觉的
，他
沉浸了下去。
明明那
他都
些故事情节都在他的脑海里，甚至某些部分主角下一句台词是什么，他都能大致说出来。
看完第一期连载的两万字，他又把未
载的两
刊登的那一万字文稿翻了出来。
全部看完，郑鸿就想，好看的故
但能让
事很多，但能让人一遍一遍去看的故事却并不多，而每一次阅读，都能让人忍不住微笑的故事则更少。
但郑鸿没有把这个想
越高
法说出来，期待越高失望越大，他早已对此深有体会。
虽然没说出来，但因为这种想法
为这
，新一期《华侨文阵》上市，看到读者写给杨乐怡的信像雪花一样飘来，郑鸿心里毫无惊讶。
吴文轩对《阿珍的故事》的受欢迎程度，也没有太意外，这段时
有太
间，他的心路历程和郑鸿基本一致。
心里那点意外，是他以为这个故事需要时间发酵，不会那么快火。
内部
却没想到杂志上市第二天，就有唐人街内部的读者来送信。
到今天，不仅信件多，纽约本地的华人商户也
从他早
有了动作。从他早上到文化社，主编室的电话就没断过，都是来
问广告的。
这个时期，主要在华人社区发行的文艺刊，收入来源
售收入
大多以捐款、会费、销售收入为主，且大多是来自社团或者个人的捐款，而非大众认知的销售收入。
因为很多文艺刊的创始人，办杂志不是为了赚钱，而是为了
不少
交流。这时候的文人，也有不少认为文学杂志刊登广告很俗气掉价。
从现实角度分析，就像同样是华人办的报纸杂志，文人会更倾向于稿费
报纸
更高更稳定的英文报刊，而非稿费少的华文报刊一样。
除非财大气
台，
粗，或者有后台，否则没有哪个文艺刊的创始人，真的能做到视金钱如粪土。
首先文
的头部
艺刊的发行量都很低，印刷几百的文艺刊比比皆是，像《华侨文阵》这样能稳定月销三千左右的，已经是头部中的头部。
这时候的华人做的都是什么生意？开
目
餐厅、开洗衣店、开杂货店，他们的目标客群，都是华人社区再普通不过的人。
这
用说认
些人，很多连普通话都不会说，更不用说认字。
